ANSEL ADAMS Y EL HDR.
¿Qué es el HDR?
HDR viene de las siglas en inglés de High Dinamic Range,
amplio rango dinámico. El rango dinámico de una fotografía es la cantidad de
información que posee, desde las zonas más iluminadas hasta las más oscuras. Si
miramos una fotografía cualquiera, hecha al azar, observamos que para que se
vean con nitidez los detalles de las zonas claras, perdemos la capacidad de ver
detalles en las zonas oscuras, y viceversa.
De una misma escena podemos hacer varias fotografías,
jugando con la apertura focal y el tiempo de exposición, de forma que nos quede
una serie en la que tengamos todos los detalles cubiertos, los de las zonas
claras y los de las zonas oscuras.
El ser humano tiene un rango dinámico impresionante, es
decir, que somos capaces de distinguir detalles en las sombras aunque la escena
que estemos mirando sea de una gran luminosidad. Esto no es únicamente una
capacidad ocular, sino que tenemos esa máquina de precisión llamada cerebro,
causante de la interpretación última de lo que estamos viendo. Efectivamente,
el conjunto visión-cerebro actúa como una máquina perfecta de HDR en el sentido
de que es capaz de hacer muchas tomas fotográficas de una escena, a distintas
aperturas para luego superponerlas y plasmar en nuestra mente una imagen con un
rango dinámico extremo. Y para colmo, no se nota. No nos parece que estemos
viendo un dibujo hecho a mano, como ocurre al hacer fotografías.
Sin embargo, en fotografía no sucede lo mismo. Teníamos la
serie fotográfica que cubría todos los detalles (en luces y sombras). A
continuación, si queremos plasmarlos todos en una sola imagen imprimible, o
plasmable en un monitor, necesitamos un software que interprete esas tomas, y
vaya sacando de ellas toda la información en un único archivo. Hay un montón de
programas. Yo utilizo el Photomatrix Pro.
Este software nos dará un montón de posibilidades para hacer
“la mezcla”, pero en el fondo hay muy pocas cosas que elegir. Cuanto más
queramos sacar luz de zonas oscuras o poner detalles en zonas claras, más
artificial se verá el efecto. No hay nada que hacer al respecto. Porque no es
una imagen “natural”, es un artificio.
Esto no quiere decir que la imagen resultante no pueda ser
bonita, o llamativa, o incluso de utilidad. En general es una técnica bastante
espectacular. Sobre todo, es capaz de dar muchísimo dramatismo a los cielos,
que precisamente son las zonas que estamos acostumbrados a ver sin detalle
alguno. También es muy interesante su uso en interiores, como en el ejemplo.
Hace ya algunos meses, mantuve un debate sobre fotografía
que, por lo que leo por ahí, es la eterna cuestión desde que el mundo digital
ha llegado a este campo. Se trata de definir lo que es y lo que no es arte. No
voy a llegar a ninguna conclusión por aquí, claro está, pero saco esto a
colación, porque tiene mucho que ver con el procesado de una imagen. Es decir,
todo el trayecto que va desde que has presionado el obturador hasta que le das
al botón de imprimir.
Para muchos que se consideran “puristas”, la habilidad está
en que cuando has hecho la foto, no tengas que hacer nada más a posteriori. Si
las cámaras actuales fueran todas como las Polaroid estarían encantados. Pero
esto es un grave error, según mi humilde punto de vista.
Partamos de una creencia errónea, a ver si le damos algo de
luz al tema. Pensamos que hay dos maneras de hacer una foto digital, tirándola
en RAW o en JPG. Normalmente se hacen todas en JPG, porque el RAW es un
engorro: ocupa muchísimo espacio, y luego no se ven directamente en el
ordenador, sino que hay que pasarle un programa que las interprete.
Efectivamente, eso se debe a que el RAW no es una imagen, sino un archivo con
todos los datos que ha captado el sensor de la cámara. Cuando hacemos una foto
en JPG, le estamos diciendo a la cámara que coja todos esos datos y cree una
imagen “a su manera” con ellos. La cámara decidirá como interpreta toda la
información, para crear una imagen ordinaria. Normalmente buscará un equilibrio
en cuanto a luminosidad en la imagen final, y pasará un par de filtros como los
de photoshop para recalcar el enfoque, y deshechará los datos que considere que
no se adaptan a una imagen estándar.
Así pues, con la fotografía digital, y disparando en RAW lo
que obtenemos no es una fotografía, sino una matriz de datos, capaz de dar
lugar a una “metafotografía”. Cuando pasamos esos datos a un ordenador, podemos
elegir por nuestra cuenta si nos quedamos con unos bits o con otros, para que
la imagen final sea más o menos oscura, más o menos saturada, enfocada, etc. A
mi parecer esto es tan importante (ni más ni menos) como el proceso anterior de
hacer clic en el obturador. Al fin y al cabo, se trata de exponer a los demás
una interpretación que haces de la realidad, y para hacerlo utilizas las
herramientas de que dispones.
Es como pensar que una pintura actual deja de ser artística
si el pintor ha usado materiales que El Greco desconocía.
Y esto me lleva a hablaros de Ansel Adams.
En el mundo de la fotografía analógica, cuando se apretaba
el obturador tampoco se obtenía un resultado final. El proceso de revelado era
tan importante como hoy. Un negativo sin revelar no es algo que se pueda ir
enseñando por ahí. Hay que cogerlo y procesarlo. Hay que ampliarlo ¿cuánto?,
pues según lo grande que la quieras y lo que te permita el grano del negativo.
Hay que sacar la imagen ¿cuánto tiempo la dejamos sumergida en los líquidos?,
pues según lo que quieras obtener, si estás interesado en una imagen más
contrastada, o en una imagen más clara u oscura, etc.
¿Y si lo que quieres es una imagen que tenga el máximo rango
tonal? ¿Y si quieres hacer un HDR?.
Entre 1939 y 1940, Ansel Adams y Fred Archer, idearon el
Sistema de Zonas. Su intención era proveer a los fotógrafos de un método
sistemático que permitiera correlacionar el mundo real con su copia fotográfica
final.
No voy a explicarlo aquí, pero en resumen, se trata de una
metodología de trabajo que consiste en estudiar previamente lo que queremos
obtener, y asignar un valor del 1 al 7, que va desde el negro más oscuro y sin
detalles al blanco más limpio y sin detalles también, pasando por 5 zonas de
grises con detalles en el medio. Digo, asignar un valor numérico a cada parte
de la fotografía, y hacer una exposición para cada una de las tomas. Luego, en
el laboratorio, Adams juntaba los negativos, y obtenía imágenes como estas. Y
lo hacía en los años cuarenta.
Si todos esos puristas de los que hablaba antes consideran
que Adams no es uno de los fotógrafos más importantes de todos los tiempos, únicamente
tienen que coger cualquier libro de fotografía. Posiblemente sea, junto con
Cartier-Bresson, el fotógrafo más grande que ha habido.
...Pero eso es una opinión
personal, desde luego.
